一支由一个键盘手、一位黑人说唱和两个舞者组成的乐队是摇滚乐队吗？这简直是废话。“神童”做为当今最红的电子乐队，甚至还不如德国的Techno Metal（科技舞曲重金属）乐队KMFDM更接近摇滚乐。他们的作品几乎全都是由键盘手Liam Howlett一个人在成堆的机器上做出来的。他们用不着几件乐器，传统的作曲方法也完全被编程、采样
、音效的概念所否定，舞厅DJ出身的Liam Howlett热衷于英国人为之骄傲的Techno和Breek Beat（碎拍），而朋克打扮的舞者Keith Flint则动不动就说：“要知道仓库锐舞派对在英国已经有12年历史了！”——他是个真正的地下舞曲和非法跳舞集会迷。
然而就是这四个用机器和舞蹈冲上公告牌排行榜冠军的人，却被评论界赠送了Techno Punk的名号。朋克？是啊，在高科技的卧室里，抛开外界干涉，颠覆音乐理念，一个人弄着新声，这正是当年朋克的叛逆性格。潮流在变，但戾气还是原装的。“神童”拒绝同流行女皇麦当娜合作，说的话也那么恶毒：“那无异于把灵魂出卖给魔鬼！”尽管1997年他们与麦姐姐的Maverick公司签约时并没有这么说，不过，后来他们还是说出了真正够绝的话：再也不出唱片啦，我们以后只做现场！可想而知，光怪陆离的舞台，两个怪人像被捏住了神经一样狂舞，一个黑大汉在唱Rap，一个键盘手灵魂出窍，一个雇来的吉他手大汗淋漓……他们忘不了这个90年代，在它的开端，“神童”出没于伦敦的俱乐部，和那些远离主流生活也厌倦了摇滚的时尚青年生活在地层之下，1994年，他们在独立公司XL发表了首张专辑Music For The Jilted Generation（《给被抛弃的一代的音乐》），1997年的The Fat of The Land（《美差》）则大红大紫，如日中天。那听音乐的已不只是被抛弃的一代了，“神童”却依然有心从规则中逃脱，哪怕是自我的抛弃？
以“神童”爆烈的现场和音乐中摇滚式的结构，被称为Techno Punk并不为过。楼房在长高，经济洗劫了生活，电脑操纵着世界的稳秘运程，而人性在冷漠中焕发了激情。在锐舞派对上狂舞的女权主义者、环保分子和无政府主义者也会回到人群中，但他们实在是搞不清，自己究竟是生活在社会中，还是被电乐弄得晕狂的理想中？神童用呼啸的键盘和致人迷幻的重型碎拍敲开听觉之门，又在节奏的缝隙间释放沉思的间奏，这一招已经屡试不爽，足以带走新潮但绝不放弃性格的新人，让他们机械地舞蹈、沉默地行走、怜悯地望着社会。
在一连串的拒绝和被拒绝之中，神童与大众构成了奇妙的对峙关系，他们都是有所选择的。在1994年的那张专辑中，我们听到了Speedway，但我们最终听到的，究竟是特立独行的心跳，还是四肢舞动的快意？
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